Ourives do vento : música com instrumentos de fole no Uruguai e no Brasil

Abstract

Este trabajo es el resultado de una investigación que comenzó por identificar y documentar en soporte escrito y audiovisual prácticas musicales con instrumentos de fuelle (principalmente bandoneón, acordeón de botones y acordeón a piano) en algunas regiones de Uruguay y Brasil para, a partir de esta investigación, avanzar en el conocimento sobre estos asuntos. En la introducción se presenta una breve fundamentación general, con una contextualización histórica de los instrumentos de fuelle, y se explica el campo simbólico y sonoro en el que se desarrolla la investigación. En el segundo capítulo se realiza una contextualización geográfica y social de las regiones estudiadas, y se presentan las principales características de las prácticas musicales, desarrollando con mayor profundidad el panorama del estado actual de las personas entrevistadas en Uruguay y Brasil, centrándose principalmente en el repertorio y el contexto en el que se encuentra este repertorio. En el capítulo 3 se explican los principales criterios que se tienen en cuenta para el trabajo de campo, en el que se incluyen los intereses de las personas investigadas en los objetivos de la investigación. Centrada principalmente en lo que se denomina el retorno a los protagonistas, reflexiona sobre las estrategias utilizadas, entre las que se incluye el audiovisual como medio de investigación musical. Habiendo descrito en los capítulos anteriores lo que entiendo hasta ahora son las características más relevantes en cuanto a la funcionalidad, alcance, antecedentes, condiciones socioeconómicas de las prácticas observadas en torno a los instrumentos de fuelle, el capítulo 4 apunta a desarrollar algunos análisis ya más particularmente en el plano sonoro musical, presentando ejemplos de transcripciones de algunas músicas grabadas durante el trabajo de campo, organizadas de acuerdo a los ritmos que las personas indicaban y asociaban para cada música, y sumando lo que entiendo sugieren estas transcripciones cuando se contextualizan con las características que los propios protagonistas asocian con las músicas que ellos mismos tocaron. Finalmente, el capítulo 5 se realiza una serie de reflexiones que reúnen cuestiones tratadas en las diferentes secciones anteriores, desde la que se desarrollan propuestas y debates en torno a las diversas cuestiones planteadas desde el inicio del trabajo, explicando también las razones que llevaron a establecer el título de esta obra: Orfebres del viento.